主题: 杨凌在线向您推荐：书法家杨国立

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杨国立:山东滕州人，烟台南山学院国际商务专业大四在读。

书法入展获奖情况:

山东省书协“大海杯”最高奖、

“邹鲁杯”山东省大学生展一等奖、

南阳情多宝堂杯全国手卷展、

安华杯全国书法展、

世纪城杯全国书法展、

山东省第二届青年书法电视大奖赛入展、

廉政文化全国高校艺术展书画摄影类三等奖等。


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浅谈临帖

杨国立

临习古人法帖是学书的唯一渠道，今日浅谈临帖，鄙拙尤繁，深以为愧，诸师友观后，一哂置之。


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临帖第一步就是选帖，如何选帖呢？我觉着这和喜欢哪个女子是一样的，你真心喜欢谁，那就是谁了，你喜欢哪个帖子就去临哪个帖子，这个道理浅显而直接。


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选帖完了，不要急着去临习，就像你喜欢哪个女子不要着急要和她交往一样，可能你的莽撞，冒失会惊扰了她，我们要认真地去读帖，不要放过任何一个细节，这不仅仅说的是书法作品的本身，还包括字帖用的纸张，古人用的毛笔，古人当时的书写情绪都要细心揣度，这些功课都做足了，我们才刚刚进入读帖的环节……


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读帖第一步我觉着应该是气息，一幅作品给学书者表现的气息是第一位的，就像一个女子，她是可爱的还是高贵的，或者冷艳的…这很重要，我一直认为书法的调子比所表现出的技法要重要的多。就像女子，气质比美貌更吸引人…


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然后我觉着应该是章法，书法作品不是简单的汉字推挤，她的布局内部充满着矛盾，但是整体却那么和谐，我们在临帖时一定要抓住这些儿矛盾，将这些矛盾表现的淋漓尽致的同时，又要安排的恰到好处……


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章法解决了，我一般都会把字帖分解开去临习，有时候是一些字组，有时候就是单字，在纸上反复练习，每一次都要有不一样的想法，每一次都要有不一样的感悟，这种剖析分解的学习方法就是先拆开后组合，弄清楚其中的原理，这种逐一消化的学习方法使得我们可以更加深入理解法帖，正如当代很多老师讲过的“想法”决定写法，如果两次临帖的字是一样的，或者是很像的，那可能就是我们的临帖出了问题，要反思的…


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古人对此其实多有阐述，赵孟頫在《兰亭十三跋》中讲“临书在玩味古人法帖，悉其用笔之意，乃为有益”这是在笔法和字法上对古人进行模拟。我们只有深入的临帖才能做到“后与古人离”的状态。


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临帖开始的时候一定要慢，要抓住古帖的每一个细节，包括古人用墨都要仔细分析，古人讲墨分五彩，古人的书法作品，放大以后不仅每个动作清晰明朗，墨色变化也是自然通透，古人能够写出这些效果的原因，我觉着除了古人用墨块，我们用墨汁以外，可能还有很多原因。


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东晋女书法家卫铄就有“多肉微骨者 谓之墨猪”之说。唐孙过庭在研究用 墨之法后就提出用墨须“带燥方润， 将浓遂枯”。宋苏轼喻用墨为“须湛 湛如小儿目睛乃佳”，还精辟地 说：“茶欲其白，墨欲其黑”。其意 十分明确。清包世臣更是认为：“墨 法尤书艺—大关键。”综观历代书法名家之作，都是善用墨者，能在墨色的浓淡、燥润中变化中展现书家的情绪和修养。


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所以我觉着除了在章法上对古人进行模拟，还可以在墨色变化上进行模拟，在墨色的变化中体现整体的节奏变化。这种做法比较容易出效果，但是过分追求这些东西，作品就会显得很浮躁，拉低整体的调子，所以用墨方面来讲一定要做的自然，别太花哨…


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总体来讲对于临帖有实临法、指临法、心临法、意临法、创作临习法，临摹互补法……


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对于临帖，我认为如果没有消化能力，一定不要写的太多，所以一般先练一帖，能够灵活运用，初步建立根据地，在此基础上开拓路径，广泛参学，学到一定程度建立自己的风格。对于风格，我现在还不敢去想，个人觉着风格因人而异，总得来说要有传统共性，又要有真正的新意，才算吧。


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我们一定要让自己在传统里浸泡的更久，更纯粹一些，而事实上刻意求变往往越变越糟糕，有时候甚至会陷入“创变”的误区不堪回首，或许走的路更多更长些，但只要我们对传统有足够的认识和把握能力，又对创新具有自主分析识别的本领，这无疑是一条康庄大道。 


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